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清洁精华系列
让全世界爱好韩国影视,只因做对这几点
发布日期:2022-07-28 13:36    点击次数:194

作者:Patrick Brzeski

译者:覃天

校正:易二三

起原:The Hollywood Reporter

(2022年5月18日)

韩国影戏活着界领域内的鼓起不只需归功于奉俊昊、朴赞郁、李沧东、洪常秀等名导,还要感谢冲动一些在幕后事变的影戏人,譬如Jerry Ko。

作为韩国娱乐巨头CJ 公司国际影戏业务部的担当人,Jerry Ko担当将该公司优异的韩国影戏引入全球市场,并监视其在各国的制作,CJ公司的市场领域蕴含美国、中国、东南亚和土耳其。

但早在他进入公司从前,Ko就以影戏喜爱者和驳斥家的身份起头了他的职业糊口,在2000年阁下韩国影戏业的辉煌期撰写驳斥和专题报道,事先良多韩国影戏人人拍出了自身的导演首作。他在首尔担当一家着名的影戏和文化杂志的编辑,尔后去康奈尔大学攻读工商打点硕士学位。

随后,他在埃森哲和三星公司的战略和营销局部任职,此其后到了CJ 的影戏局部。在CJ事变的九年中,Ko制作了30多部影戏,同时担当韩国主流影戏的全球发行和推行,蕴含奉俊昊的奥斯卡获奖作品《寄生虫》。

《寄生虫》

继《寄生虫》在2019年获取金棕榈奖当前,CJ今年又在戛纳大放异彩,有两部影片进入了主比赛单元——朴赞郁的爱情/犯罪片《分辨的选择》和日本导演是枝裕和的韩语片首秀《掮客》,后者由老戏骨宋康昊和韩流偶像李知恩主演。

《掮客》

在戛纳影戏节开幕前,《好莱坞报道者》与Ko在访谈中谈到了韩国娱乐业风头正劲的趋势,以及CJ公司在保障影戏的开辟精神的同时,又正确驾御住潮流风向的才能。

问:起重要祝贺CJ影戏今年有两部影戏入围戛纳影戏节的主比赛单元。我印象里近几年彷佛没有哪家亚洲影戏公司能有这样的成就。你认为这两部影戏品格怎么样?

Jerry Ko:感谢。上一次这样的盛况照旧在1955年,大映出品的《近松物语》和《千姬》入围了主比赛单元。《掮客》和《分辨的刻意》入围主比赛是亚洲、韩国影戏的又一次冲破。

能代表公司为人人介绍这两部优异的影片,我真的认为异常侥幸。在《掮客》中,人人会看到一部等候中的是枝裕和之作,而《分辨的刻意》则和朴赞郁晚期作品的风格很不一样。但这两部作品品格都很高。

《分辨的刻意》

朴赞郁在《分辨的刻意》中实现了作品风格、深度以及情感的改变。这是这位人人的转型之作。从《老男孩》从前的作品到《小姐》,我们总是从朴赞郁过往的影戏中看到硬核的风格,但《分辨的刻意》是一部全新的情节剧。韩国影戏一贯将混淆范例作为特征,对这部影戏来说也是云云——尽管这是朴赞郁的初度改变。

而在《掮客》中,你会看到是枝裕和将集团风格与韩国的顶尖级演员的饰演领悟在了一起。《寄生虫》中的宋康昊是韩国的黎民演员,他出演了良多代表底层人物的角色。姜栋元是韩国当下最具有商业价格的演员,并且很受年轻观众的追捧。李知恩则是顶级音乐家,她在这部影戏中作为演员贡献了合营的节奏和质感。

在是枝裕和导演的这部新作中,云云多优异的艺术家在一起合作,每一集团都有自身的光环和能量,且组成了化学反映,这次跨国合作真是舒畅的休会。尽管这是是枝裕和在韩国的导演首作,但他依然对立了自身的作品风格。

《掮客》

问:在《寄生虫》引发的韩影潮流后,宛若亚洲影戏的未来有着有限的兴许。你认为《掮客》和《分辨的刻意》的商业前景怎么样?

Jerry Ko:我们停留这两部影戏的艺术价格兴许失去戛纳影评人、记者和观众的赏玩,并且有好的反映。其次,我停留这两部影戏能像三年前的《寄生虫》那样,兴许对影戏业有所鼓励。

戛纳影戏节是世界上最佳的艺术平台之一,所以在影戏节时期,我们的团队需要做好事变,协助观众理解这些影戏——这样它们的内涵和价格材干在当前被全球观众更好地担当。假定我们实现了这一点,商业上的告成不过是水到渠成的事。

问:很难设想,短短几年从前,还不曾有一部韩国影戏获取过金棕榈奖,以至连奥斯卡的短名单都没有入围过。你怎么样看待韩国影戏倏忽出现的、迟来的奖项和商业抵赖?对CJ这样的公司来说,这意味着什么?

Jerry Ko:在夙昔的几年里,有几件事变对我们很无利。一个是信息经由过程交际媒体,可以或许麻利地传遍全球,这一点在年轻人中极度分明,他们动着手指,便可以或许分享和享受韩国文化。此外,世界各地的观众都在渴求韩国输出高品格、优异的文化内容。

《寄生虫》参与戛纳影戏节和获取奥斯卡最佳影片奖是一个很好的契机,它让更多人相识了韩国影戏的水准。此外,疫情时期全球的流媒体播放了更多的韩国影戏、剧集。这进一步攻破了国家之间言语和距离的阴碍,但这些都是近两年、详情上的启事。

从基本下去说,我认为有两个成分促进了韩国影戏的鼓起。首先,韩国一贯以来都对本国文化对立着开放的态度,来日诰日观众看到的这些很有成就的韩国导演们,他们年轻时参观了大量欧洲、日本和美国影戏的佳构。韩国也是一个尊崇文化多元性的国家。

此外,韩国照旧一个繁多平易近族的同质国家,在漫长的历史进程中一贯对立着对本平易近族的文化认同感。以上两种成分的联结,促进了韩国影戏的普世性和共通性,它可以或许很苟且地被各国的观众理解;但同时它对立了文化上的合营的地方,让观众从新颖、具有创意的角度来看影戏。我想这就是为什么全球观众对韩国文化、韩国影戏云云感兴致的启事。

我认为这将是一个延续的趋势。韩国影戏财富已经直立了平定的生态体系,岂论是故事的素材库(譬如网漫的剧本)、人材库的储蓄、业余的拍摄团队照旧高效的发行渠道,行业中的每个环节都是奔忙动、健康的。

问:韩国群众对影戏的热情一贯是韩国影戏业的最大资产之一。韩国是世界上人均观影率最高的国家之一。然则受疫情影响,与北美、英国或日本等别的重要区域比较,韩国影院市场光复的速度要慢很多。有些人认为,韩国影戏业兴许已经从基本上转向了在线视频破费。你对韩国影院市场的现状有什么观点?

Jerry Ko:你说得很无情理,但我认为下半年的情形会好很多。终究,强盛、优良的内容会吸引观众从新回到影院。CJ和别的顶级影戏公司已经操办好在下半年推出一些重磅作品。因而,只需疫情再也不恶化,事变就会变得更好。

同时,我切实认为破费者的习性在疫情时期发生了变换。个中一些变换将是不成逆转的。但在影戏史上,影剧院也有过良多危急——譬如电视和家庭录相机的出现,这样的影响很分明。但每个艰辛时分对影戏来说又是接续倒退、获取重生的机会。

《掮客》

因而,疫情为影戏提供了最新的机会和动力,清洁精华系列使其演化成一种新的情势,既留存了其根抵成分,又餍足了当下观众的需要。同时,作为一个内容提供商,我们必须推敲更多的发行情势,为每一种媒介优化多样化的呈现情势。

往常,CJ正在推敲这两方面的成就。我们正试图用优良的作品来一切自身的储存库,最大限度地行进影戏的参观休会,让观众重回影院。同时,我们也正起劲于多样化的投资,为影戏提供差别的播放渠道。

问:当我与韩国影戏界的编剧和导演扳谈时,他们常常会提到韩国影戏已经变得比21世纪初的岁月更为流水线化,事先新一代导演纷纷创作了良多具有新意的影片,成了来日诰日的人人。​有人说,除非你已经是一名流人级的导演,可以或许行使行业内的优良资源,否则你将受到诸多限度,比喻创意上的限度,并且服从已有的行业划定端方,这一点特殊对年轻导演来说是光耀的。你认为这是一个平正的评价体系吗,是否会为此认为耽忧?大约这也只是杰出趋势下的无奈的地方?

Jerry Ko:我认为这在某些方面是平正的,在另外一些方面又是不服正的。在夙昔二十年中,随着总体系体例作成本的添加,影戏预算的审批顺序兴许也发生了变换。但在我眼里,CJ的根抵态度和倾向宛若并无改变。我们依然在尽死力寻找有才气的创作者和有吸引力的剧本。

从这个意思上说,你问的成就宛若与全副媒体和娱乐财富花色无关,它受到了新媒体和技能的深化影响。影戏在全副媒体格局中的地位,以及我们对CJ的认知,十多年来一贯在接续变换。我信赖你在别的国家也会缔造一些同样的景象,比喻在美国或法国的影戏业。

《分辨的刻意》

我信赖往常那些拍摄高品格影戏的影戏人和二十年前同样多。但往常影戏的制作情势,媒介已经发生了一些改变,因而二十年前和往常比较,这些作品对影戏业的影响自然也是差别的。有一些导演在执导Netflix的影戏/剧集,有些人兴许在创作网漫的故事。

二十年前,尚未这么多的媒介情势。响应地,观众群体也发生了变换。比喻说,黄东赫在2017年拍了一部艺术性很高的《南汉山城》,但很遗憾它的着名度不高,和其优异的创意着实不成家——相反,他作为《鱿鱼游戏》的导演更为着名。

《鱿鱼游戏》

在这个意思下去说,假定你问我,为什么年轻的影戏人再也不拍摄《老男孩》(2003)、《杀人回忆》(2003)或《甘美的人生》(2005)这样的作品,我认为这着实不服正。

一部作品的艺术价格该当用差别的视角和标准来衡量,就像我们不应该期冀在20世纪80、90年代的法国影戏中找到1960年代新自由主义影戏中沟通艺术价格同样,事先有才气的导演如莱奥·拉卡克斯或吕克·贝松引入了各自的新风格。

这些天来,我在思虑我们该当从影戏中谋求和等候什么,以及在这个倏地变换的情形中,我们该当怎么样以差别的要领评价每一部作品。并且我认为这个成就也与影戏该当怎么样顺当令代需要无关。

问:CJ公司一贯是韩国影戏国际化的先驱。你们将黄东赫导演的《稀罕的她》告成地卖出了九种言语的版权,蕴含土耳其语、印度尼西亚语、越南语和别的言语的版本,而这些翻拍片大多都极度告成。同时,全世界已经担当了韩国影戏的剖明,我想晓得CJ公司是否还认为有须要在国际化本乡内容上支出这么多尽力。

Jerry Ko:CJ将延续以两种要领事变。我们将延续制作具有合营文化质感的韩语影戏,并将其引入外埠和全球市场。幸运的是,在夙昔几年中,全球影戏业对这种名目越来越有兴致,因而,我们制作的一些更具本乡特色的内容现实上兴许会走向全球。

同时,CJ正起劲于创作面向全球观众的影戏,将其视野扩大到全球的主流观众群体。因而,我们正在谋求两个看似相反的倾向,但CJ可以或许经由过程这两种要领为全球影戏业的多样性作出贡献。

问:我不能再也不次提到Netflix,它出品的《鱿鱼游戏》成为其有史以来收视率最高的作品。CJ的子公司Studio Dragon与Netflix也有良多合作。但他们掘客一些顶级的影戏人材,我听说费用一贯在飙升,因为迪斯尼+、HBO Max和别的公司都起头了人材的竞争。你认为Netflix更像是一个盟友照旧一个竞争对手?

Jerry Ko:我认为我该当谈谈全体的流媒体,而不只仅是Netflix。固然,Netflix等全球流媒体平台的传播在升高文化、天文壁垒以及向全球市场传播韩国影戏方面为我们提供了无利的场合场面。

价格固然已经上涨,但终究市场照旧市场,它将服从市场的纪律。萦绕着提供和需要,参与者之间的竞争,以及随之而来的利润或损失,很快就会修复影戏买卖中任何不公正的环节,变得更为平衡。

不过,更重要的是创作出着实的影戏内容,并与有才气的创作者对立亲昵的联络,而不是仅仅谋求利润,耽心礼聘人材所需的费用。不管市场而今会发生哪些变换,对立这一原则将协助CJ公司走得更远,制作出更好的作品。